其实,无论观众如何参与其中进行交互式的观影,剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在,例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的,再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件,这些都不是观众自己可控,而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天,真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单,而是要结合结构,给观众设计每个自由选择背后的关卡,即:情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性,都是需要有基础限制的,而这个限制的游戏规则,就是故事的叙事结构,即情节点带来的情节走向。
那晚,郑东霓靠在江边的护栏上思考着如何“对付”已经撕破脸的方靖晖,接了摄影兼职的冷杉恰好路过。
《欢乐颂1/2》5美优缺点显著,《欢乐颂3/4》只把不足集中何悯鸿1人身上?
巴斯·德沃斯在比利时北部的一个小村庄中长大,之后为了学习电影才搬到了布鲁塞尔。巴斯·德沃斯并不是一个遵循惯例的电影人,他曾经表述过自己对电影创作的理解:“我被叙事边界上的东西所吸引——在那里,故事已经结束了,但是画面和声音依然留存。”对于他来说,电影最让人着迷的并非只是讲述故事,而是故事背后那种萦绕在周围的情绪和氛围。
虽然故事发生在一个没有任何时空背景的小岛上,但是电影开头便十分清楚的给出了1923年这个年份,也就是爱尔兰内战结束的年份。1921年12月6日,英国和爱尔兰签订《英爱条约》,南部二十六郡成为“自由邦”,而北部六郡仍属英国。这个条约在爱尔兰国内引起巨大争议,支持者和反对者的矛盾逐渐升级,最终爆发爱尔兰内战。
03.