电影人音乐派对点亮“夜经济”
相比之下,《莲花楼》却令人有些失望。成毅和曾舜晞的搭档实在让我期待,然而剧中的问题让我不得不弃剧。特效的华丽场面不能掩盖其打斗镜头的不真实,台词和演技的欠缺更是让人难以忍受。悬疑线的处理更是问题重重,简单的问答模式和缺乏推理细节让人感觉像在看儿童剧。观众对于角色还没有建立感情,就因为剧情的牵强,让我失去了继续观看的兴趣。
韩国影帝李炳宪在《水泥乌托邦:末日浩劫》中所饰演的新住民代表英卓,是为了住民的安全不顾危险的人物。李炳宪之前也曾主演过《白头山:半岛浩劫》、《紧急迫降》等灾难作品,对於《水泥乌托邦:末日浩劫》和其他灾难电影的不同之处,李炳宪认为本作除了有灾难情节外,还展现了人与人之间身处灾难时的关系和变化,他表示:一般的灾难电影在灾难发生到结束的过程,都以『灾难』为主轴,但《水泥乌托邦:末日浩劫》还刻划了灾难发生后,人物们该如何撑过去,在互相沟通的过程中努力克服险境的模样,而且还有微妙的情绪和笑哏,是部带有人性、黑色幽默元素、风格强烈的作品!
郑东霓渴望自己不是郑岩的女儿,因为在那个家里,她从未得到过爱和温暖,看到的全是扭曲和病态,所以她也不懂得如何去爱别人,更拿不出多余的爱去给别人。
解读五:绝不丢弃的对讲机
以青年导演为例,他们普遍注重以日常性替代戏剧性,注重在朴实自然的形态中讲好一个个具有时代气息的好故事。同时,他们擅长彰显自身的审美风格特质,创作出叙事线饱满、富有个性和艺术张力的影视剧作品。导演文牧野的《奇迹·笨小孩》以小见大,有着深刻的现实关怀与社会视野,关注个体的精神世界和心灵成长,其情感逻辑具有可信度;导演刘江江的《人生大事》以有温度的寻常故事细描普通人的悲欢离合;导演饶晓志的《万里归途》细腻呈现人物在巨大挑战之下的心理活动、情感变化……青年导演的创作,以更多元的题材、更鲜明的类型叙事、更独特的切入视角,将好故事讲好,展现出青年创作者求新求变的共性。