就在这些社会性的思索之上。

一方面，电影中的祖孙二人不仅是完成了一次身体意义上的公路旅行，另一方面，来自血脉之中的感情逐渐觉醒，也牵引着张大川一家人跟随着祖孙的步伐，踏上了一条心路，这是对于中国人精神原乡的追寻与回溯，血脉亲情关系的矛盾性被深深揭开——从不善于表达，甚至有时候稍显错位的关爱中，我们无一不窥见中国人对于生命情感的态度，“我不懂你，但我很爱你”。因此，学会维护和珍惜亲密关系，共同担当，同感共情，精心而有意的感知身边触手可及的幸福，也正是影片想要表达的关于中式家庭爱与理解的议题。电影通过一幕幕对现实的真实呈现，使得更多人正确审视了家庭亲情关系，同时呼吁大众重拾对老年长辈和身边亲人的呵护与关爱，在有限的时间里，尽最大的努力及时行动，为家人带去温暖，莫为亲情的相守留下无法弥补的遗憾，将家庭和谐的幸福秘籍牢牢掌握在自己手中。

所谓的“特务机关”和“剧组”其实是人类众生相中的一个团体的隐喻，它可以隐喻一个国家、一个村落，抑或是一个有着某种社会功能性的团队等。每个社会团体都有其不为人知的秘密，等待着有勇气的人去揭秘，这也是“剧本杀电影”的另一层功能性涵义。

除了幕后的关键领路人，导演对于演员的选择有着鲜明的个人特色，而演员也在创作过程中帮助导演们激发更多创作灵感。

直到蕾哈娜邀请洛奇一起到家乡巴巴多斯共度圣诞节，两人的恋情才公之于众。

《阿根廷，1985》（阿根廷）